株式会社 白組　
トミカヒーロー レスキューファイアー　
週 1 回放映の特撮ドラマ制作現場で質と量、納期への厳しい要求に応えた 3ds Max＆V-Ray の CG パイプライン

結果としてモデルは、前作以上のディティールを目指し情報量が大きく増え、アニメーションもより複雑な、凝った動きが徹底的に追求された。だが、だからといってスタッフ増員は難しく、従来のワークフローで進めれば負荷が大きくなるのは確実だった。そこで伏見氏らが打ちだしたのが、3ds Max の活用を核とするワークフローのスリム化への取組みである。

「たとえばバンプマッピング。クルマ等のモデルでは、エッジを丸めて入れるハイライトが非常に重要です。本作ではバンプマッピングで処理してボックスのままハイライトが入るよう工夫し、情報量を 1/4 まで減らしました。またテクスチャも UV で開くのを止め、自動でダートを焼き付けコンピュータに書かせています」（伏見氏）。

こうした 3ds Max の活用を主体とするスリム化や効率化への工夫は、CG 制作に関わるあらゆるパートで推進された。マテリアルやテクスチャのテンプレート化、銀玉から作成した環境 HDRI からの反射をベースとするライティングの簡素化、3ds Max 利用を前提にしたコンポジターとの連携等々、その工夫は数えきれないほどとなった。

「まあ、そうやって情報量を減らしても、その分また作り込んだりしているので負荷はあまり変わらなかったかもしれませんが（笑）。クオリティは確実に上がりましたね。厳しいスケジュール下で次々変更が発生する今回のようなプロジェクトでは、豊富なプラグインでどんな要求にも臨機応変に対応する 3ds Max が最適だ、とあらためて確信しました。この経験を生かして、次も皆で新しいことに挑戦したいですね」（伏見氏）。