使用カメラ Nikon Z8 , NIKKOR Z 28mm-135mm f/4 PZ

使用カメラ Nikon Z8 , NIKKOR Z 50mm f1.2 S

こちらのレンズは後玉にフィルターを挿入出来るので、FUJI FILMのND光量調整用フィルターをカットしました

このようにフィルターを挿入します。

RICOH THETA Z1のブラケット設定画面
最大19の露出設定を登録出来るので設定さえ終われば撮影ボタンを押すのみで有難い。
極力広い幅で設定しておくことをお薦めします。

RICOH THETA Xのマルチブラケット設定画面
最大13の露出設定を登録出来る。

RICOH THETA Z1 ISO 100 / シャッタースピード1/25000 f5.6
太陽はまだ光が拡散しており、空の青と雲なども認識出来る暗さです。

RICOH THETA Z1で収録したHDRIにてレンダリングした結果
光量を抑えて収録したもののスペックの限界で太陽シミュレーションがしっかりと行えません。
HDRI編集で太陽を足す、あるいはV-Ray Sunlightと絡めて落ち影を出す工夫が必要です。

Nikon Z8 ISO/100 シャッタースピード1/32000 F22 (+ND1.2)
太陽の点が見事に小さな白点となって収録されております。

Nikon Z8で収録したHDRIにてレンダリングした結果
光量を抑えて収録したため影がしっかり落ちてます。

今回は屋外と屋内2パターンを高画素機ミラーレスカメラNikon Z8と360度専用収録カメラRICOH THETAで撮影しました。

RICOH THETAのコンパクトさから、機動性と撮影の容易さにはかなわない。

セットスケールが小さい場所にミラーレス機を置いた場合、レンズの先端を中心に回転させたいところだが撮影は困難を極める。

現実の撮影機材とCG内のカメラについて簡単に説明させて頂きます。

CG同様、カメラを語り始めるとキリがない分野ですので、ここでは重要なポイントのみを下記に記載致します。

1.センサーサイズ
2.レンズ(mm)
3.F値(絞り)
4.色温度(Tempature)
5.撮影時の高さ、角度

Apple iphone16であれ、映画用の撮影機材であれ、カメラのスペックを把握することは重要な一歩です。
カメラスペックを知ることにより、カメラ固有の得意不得意な分野が見えてきます。

Analysis toolを開いて、上のタブAnalysis > Print Test Chartを選択します。

Grid_VRay.psがダウンロードされますので、.psをpdfに変換しプリントします。

このようなグリッドがダウンロードされますのでこちらをプリントします。

正対し、中心に向けて撮影します。

Plofile > New Profile…を選択します。

左下のAdd photos…をクリックします。

撮影した画像が取り込まれて撮影データからFocal Lengthが自動で入力されます。

Analyze…ボタンをクリックします。

計算がうまくいくとFocal Length以外にも計算結果が表示されますが、撮影グリッドなどが鮮明に写っていない場合などはErrorが出てしまいます。

Analyze Manuallyをクリックします。

グリッドに沿うように、始点終点を縦横選択すると赤いラインが表示されます。
※ガタガタだったりしますが気にせず下部のAnalyzeボタンをクリックします。

Focal Lengthの横にも数値が入り計算完了となります。

メニューバーからProfile > Save Profile Asを選択し任意で名前をつけて保存します。
拡張子は.vrlensとなります。

3ds Max内でVRay Renderに切り替え、シーンにVRayPhysicalCameraを配置します。

Distortion項目からDistortion TypeをQuadraticからLens Fileに変更します。

Lensfileをクリックし、.vrlensデータを選択します。

実際のレンズもグリッドの歪みがほぼ見られなかったため、今回はあまり必要ではありませんでした。

グリッドチャートを撮影した際にこのような歪みがあるレンズデータの場合です。

レンダリング画像も歪みが出ております。

このように、VRayのカメラでもレンズの歪みを解析し、シミュレーションする事が出来ます。

キーワード：レンズディストーション、歪み、歪曲

3ds Maxのカラーマネージメント設定画面です。
Rendering > Color Managementから立ち上げます。

入力するテクスチャの拡張子によって、カラープロファイルを各々設定出来ます。

Rendering Color Spaceの設定をAcesCGにします。
Automatic Display がsRGBになっている事で、画面上はsRGBで表示する事が出来ます。
書き出されるレンダリングはAcesCGのカラープロファイルになっている為、以降のポスト作業がAcesCGで統一されている場合、しっかりAcesCGのフローに合わせる事が出来ます。

3ds MaxのカラーマネージメントをセットアップするとV-RayのColor ManagementもAcesCGにセットアップされているのが分かります。
Render Setup画面にてSettingsタブ > Color Managementにて設定を確認出来ます。

V-Rayのテクスチャ設定などはVRay Bitmapで行う事が多いです。
Color Space Transfer Function内のTypeがFrom 3ds Maxになっている事を確認します。
この設定にする事で、3ds Max自体のカラーマネージメント設定を継承します。

TypeをNoneにするとテクスチャ単体で個別の入力設定を可能にする事が出来ます。

Color Space Transfer FunctionをNoneにしInputを個別に設定(AcesCGに設定)した例

これらを管理する事で、全体のテクスチャのカラースペースを一本化し、レンダリング画像に綺麗に反映する事が出来ます。

Color Spaceを整え、AcesCGレンダリング設定(画面上はsRGB変換に設定)したレンダリング画像。

左はNikon Z8 x Fisheyeで収録したHDRI画像内のカラーチャートとVFXボール、右はCG内に配置したVFXボールとカラーチャート。

ほぼ一致している事が確認出来ます。

V-Ray RenderViewの右パネル内、Display CorrectionがsRGBにチェックが入っている場合は、OCIOに変更をした上で、Display DeviceをsRGBに設定する事をお薦めします。
※ディスプレイ上の表示をsRGBに変換しているだけですので、書き出された素材はAcesCGとなります。

キーワード：OCIO,AcesCG,sRGB,カラースペース,色空間

屋外編はこのような動画となります。

屋内編はこのような動画となります。
撮影シーンにあった影がしっかりと計算されております。