株式会社カラー　
ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破　
3ds Max のパワーが可能にした無数のトライアル＆エラーから生まれたまったく新しいエヴァンゲリオンの世界

「エヴァの制作スタイルは独特で、きちんとコンテを作り、これにそって効率的に作る通常の手法とは正反対です。もちろん絵コンテはありますが、それにこだわらず自由にアイデアを求められるのです」（鬼塚氏）。1 つのシーンの見せ方についてアイデアを出しあい、実際に 10 パターンほど作ってしまう。そこから監督が最良の 1 つを選びブラッシュアップしていくのだ。時には 10 パターン全てを捨て、別方向へ向かうことも珍しくない

「ほとんどのカットでこうしてあらゆる可能性を試すのですから、ある意味とても贅沢な作り方。作ったものが使われないのは残念ですが、この積重ねがエヴァの品質を支えているのです」（鬼塚氏）。この手法では、期間内でどれだけ多く試行錯誤を繰り返せるかが課題となる。両氏が「3ds Max でなければ」と口を揃える理由がこれだ。

「庵野をはじめ監督陣に妥協はありません。これが出来るならもっと！とぎりぎりまで"それ以上"を求めてくる。これにどこまで応えられるか――という時、少ないパラメータで簡単にざくざく作れ、豊富なプラグインで多様な効果が試せる 3ds Max が威力を発揮するのです」（小林氏）。特に今回 3ds Max 自体の進化も大きかった。前回は 3ds Max 8 だったが「破」は 3ds Max 2008 と 2009 がメインとなり、重いデータも扱い易くなったのだ。

「8 では開けるだけで 10 分もかかったデータが 2008 なら瞬時に開く。この違いは非常に大きかったですね。また、4 足形態のエヴァ 5 号機のリグ構築には CAT プラグインを活用。ちょうど良いタイミングで多足歩行対応のツールが出てくれました」（鬼塚氏）。このように 3ds Max のパワーに支えられたトライアル & エラーの限りない繰返しは、CG 表現の進歩にも大きく貢献している。エヴァンゲリオンの描写も、前作とはひと味違う細かい芝居が可能になったのだ。

「例えばエヴァ 3 機が一斉に走るシーンの"本田雄走り"。天才アニメーター本田雄さん独特の走りは普通のやり方では CG 化できません。だから作画の技法も取入れています。次作はさらに高度な芝居が求められるでしょう。私たち自身もっといろいろ挑戦したいし、次作がとても楽しみです」。そう語る小林氏の言葉に、鬼塚氏もうなずく。

「3ds Max の強みである多様なエフェクトの研究を進めておきたいし、その他も全てにわたってレベルを上げなければならないのは当然です。3ds Max のさらなる進化にも期待したいですね」